Dàn lens thế hệ mới mang tên I series là một bước đột phá của thế hệ lens nhỏ gọn nhưng sang trọng đẳng cấp, dành riêng cho máy mirrorless full frame.

I series được sinh ra cho các Nhiếp Ảnh Gia (NAG) một trải nghiệm chơi ảnh mới và tự nhiên nhờ bước ngoặt thay đổi từ ngoại hình lẫn chất lượng, được thiết kế hoàn toàn bằng kim loại cao cấp cả diện mạo bên ngoài và cấu trúc bên trong nhưng nhỏ gọn. Đây là một thế hệ mới có sự kết hợp hoàn hảo giữa chất hình ảnh vượt trội và tối ưu tính di động, trọng lượng lens chỉ từ 225g nhưng vẫn giữ nguyên hiệu suất quang học xuất sắc.

Trong Bộ sưu tập đầu tiên của I series, Sigma giới thiệu đến 3 ống kính mới thuộc dòng Contemporary ngàm Sony E và L-Mount:

Sigma 24/3.5 DG DN ©

Sigma 35/2 DG DN ©

Sigma 65/2 DG DN ©

Và Sigma 45/2.8 DG DN được giới thiệu trước đó cũng là ống kính nhỏ gọn nằm trong dòng I series.

Sigma 24/3.5 DG DN © được biết đến là lens góc rộng đặc biệt mang lại chi tiết và hiệu ứng bokeh cực đẹp. Có khả năng giải phóng trí tưởng tượng của bạn với tiêu cự góc rộng đáng kinh ngạc dành cho máy ảnh không gương lật.

Sigma 24/3.5 DG DN mặc dù có kích thước nhỏ chỉ 225g (L – Mount) và 230g (Sony E Mount) nhưng có hiệu suất được cải tiến tốt nhất, mang lại độ phân giải cao tuyệt vời. Với khoảng cách lấy nét tối thiểu rất ngắn khoảng 10cm và tỷ lệ tái tạo màu tối đa 1: 2, cho kết quả ấn tượng mà không cần lo lắng về khoảng cách giữa ống kính và chủ thể.

Đứng thứ 2 trong bộ sưu tâp là Sigma 35/2 DG DN (C) – Một trong những lens đa dụng thuộc thế hệ I series tiêu chuẩn mới có thiết kế kim loại sang trọng, chỉ 325g. Với khả năng chuyên nghiệp, gọn nhẹ, mượt mà, hứa hẹn mang đến một cảm giác độc đáo, sáng tạo vươn xa khi tác nghiệp.

Cuối cùng là chiếc lens tele tầm trung 65/2 DG DN nặng chỉ 405g cho phép lấy những góc cận cảnh độc đáo, mở ra nhiều tiếp cận sáng tạo cho cả NAG và nhà làm phim nhờ khả năng chụp chi tiết cực tốt, đặc biệt hiệu ứng bokeh lớn và tròn giúp bạn dễ dàng đạt được kết quả ấn tượng. Thêm đó, một công nghệ chống bóng mờ và chống lóa tiêu chuẩn mới của Sigma sẽ khiến bạn hài lòng vì hiệu suất hoạt động tuyệt vời kể cả điều kiện ngược sáng.

Thời gian trải nghiệm I-series còn kéo dài từ ngày 7 đến hết 11/12/2020. Các tín đồ của Lens Sigma không nên bỏ lỡ cơ hội này

GIÁ THAM KHẢO:

Sigma 24/3.5 DG DN © (L-MOUNT/SONY E): 12.100.000 VNĐ

Sigma 35/2 DG DN © (L-MOUNT/SONY E): 15.180.000 VNĐ

Sigma 65/2 DG DN © (L-MOUNT/SONY E): 17.160.000 VNĐ

Nguồn: shrirophoto.vn

Bạn có chọn đúng lens cho mọi shot không? Bạn có dùng một ống kính zoom và nhận thấy rằng đôi khi mình không muốn di chuyển máy quay và dùng zoom để bố cục hình ảnh? Hoặc, có lẽ bạn dùng ống prime và tự hỏi liệu việc chọn ống wide cho shot master, một lens tiêu cự trung bình cho shot trung và long lens cho shot cận thì có cứng nhắc quá không? Trong bài viết này, tác giả khuyến khích bạn suy nghĩ nhiều hơn về việc chọn lens và cách nó ảnh hưởng đến người xem.

Ống kính có tiêu cự trung bình là sao?

Hãy bắt đầu tại điểm xuất phát, với các ống kính có tiêu cự trung bình. “Trung bình” là gì? Tiêu cự của một ống kính được gọi là trung bình khi nó bằng phép đo trên đường chéo của hình ảnh được ghi. Cho góc nhìn khoảng 53°, gần tương đương với mắt người, ít nhất là góc mà mắt người nhìn thấy chi tiết. Nếu bạn chụp một bức ảnh bằng một ống kính có tiêu cự trung bình và đặt trước cảnh thực, với khoảng cách từ người quan sát đến đến bản in bằng đường chéo của bản in, đối tượng trong hình sẽ có kích thước ngang với kích thước của các đối tượng thực.

Ống kính có độ dài tiêu cự lớn hơn mức tiêu cự trung bình là ống kính có tiêu cự dài (đôi khi được gọi là ống telephoto, mặc dù về mặt kỹ thuật thì không phải ống kính có tiêu cự dài nào cũng là telephoto). Các ống kính có tiêu cự ngắn hơn trung bình được gọi là ống góc rộng (wide).

Một phim âm bản 35mm có độ dài đường chéo là 43.3mm, nhưng con số này đã được làm tròn lên một chút – bởi nhà phát minh Oskar Barnack của Leica – vậy nên 50mm thường được coi là ống kính tiêu cự trung bình phổ biến nhất trong giới nhiếp ảnh.

Mọi thứ trong cinematography hơi khác một chút. SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers – hiệp hội kỹ sư điện ảnh và truyền hình), trước đây là SMPE, gần một thập kỷ trước đã quyết định rằng một ống kính tiêu cự trung bình cần có độ dài tiêu cự bằng gấp đôi đường chéo hình ảnh. Họ lý luận rằng điều này sẽ tạo ra trường nhìn tự nhiên cho người xem ngồi giữa rạp chiếu (máy chiếu của rạp phim thường được trang bị ống kính có tiêu cự gấp đôi tiêu cự trung bình).

Một cảm biến máy quay điện ảnh kỹ thuật số Super-35 có độ dài đường chéo khoảng 28mm, thì tiêu cự trung bình là 56mm. Tất nhiên, ủy ban SMPE thành lập vào những năm 1920, thời điểm mà phim chỉ được chiếu trong rạp và chứ không đa dạng về thiết bị phát như ngày nay. Bây giờ, tôi đang nhìn màn hình máy tính từ khoảng cách gấp đôi độ dài đường chéo của màn hình, nhưng nếu giữ điện thoại ở khoảng cách đó thì nó sẽ rất gần mặt và gây khó chịu. Các màn hình chiếu lớn nằm cách khán giả một khoảng cách gần hơn nhiều so với độ dài đường chéo của nó, nhưng các màn hình multiplex nhỏ hơn có thể nằm ở khoảng cách xa hơn độ dài đường chéo, và các màn hình TV có nhiều kích thước và khoảng cách xem khác nhau.

Tiêu chuẩn nhiếp ảnh

Trong nhiếp ảnh, độ dài tiêu cự trung bình bằng độ dài đường chéo, vì vậy, đối với cảm biến Super-35m, tiêu cự trung bình là 28mm.

Tôi phát hiện ra rằng các ống kính có độ dài tiêu cự tương tự thường được dùng nhiều trên hiện trường. Một ống 32mm thường là lựa chọn đầu tiên khi quay handheld, steadicam hoặc bất cứ cách tiếp cận theo hướng POV. Nó phù hợp để quay wide shot bởi nó nén mọi thứ một chút và cắt bỏ những thông tin không cần thiết trong khi vẫn giữ được những thông tin quan trọng. Nó cũng phù hợp với các shot trung và shot cận, giúp cho người xem tham gia vào cuộc trò chuyện. Khi tôi cần phải dùng đến một ống kính prime để niêm phong một toàn bộ set máy để quay dưới nước cho một cảnh đại dương quan trọng trong The Little Mermaid, tôi chọn một ống 32mm, biết rằng tôi có thể quay cả shot wide và shot cận bằng cách thay đổi khoảng cách (zoom chân)

Tôi tin rằng một ống kính tiêu cự trung bình đóng một vai trò như một điểm mốc đánh dấu sự khác nhau giữa ống wide và ống kính có tiêu cự dài. Giống như việc người dựng phim cần có một lý do để cut, trong một thế giới hoàn hảo, một cinematographer cần có một lý do để chọn các ống kính có tiêu cự khác trung bình. Sử dụng một ống kính có tiêu cự ngắn hơn thông thường và cố tình mở rộng không gian, để khiến cho mọi thứ trông kỳ vĩ hơn, tăng cường phối cảnh và đẩy các mặt phẳng ra xa nhau. Chọn một ống kính có tiêu cự dài hơn thông thường là bạn đang ủ mưu chụp (quay) chân dung, nén, tạo kiểu, hoặc thậm chí tạo ra sự sợ hãi.

Có lần tôi làm việc với một DoP, anh này khăng khăng đòi dùng một ống kính cho mỗi scene và ghi mỗi shot trong scene đó với ống kính đó. Như vậy nghe có vẻ hơi cực đoan, tôi nghĩ bạn nên làm cách đó như một bài tập, nhưng đừng lạm dụng. Nó sẽ nhanh chóng giúp bạn suy nghĩ sâu sắc hơn về phối cảnh, điểm nhìn.

Tất nhiên, các giới hạn về những địa điểm có thể đặt máy quay sẽ ảnh hưởng đến việc chọn lens. Nhưng chỉ ở những vị trí chật chội nhất, bạn mới không thể sáng tạo. Do đó, điều quan trọng là phải chọn ống kính vì những lý do phù hợp.

Chúng ta đều đã trải qua những tình huống mà có vẻ như việc lựa chọn các ống kính có tiêu cự dài hơn dường như là một cách thức tốt để cải thiện các shot mờ nhạt, đúng là đôi khi mọi thứ như vậy thật. Góc nhìn hẹp và độ sâu trường ảnh nông giúp che giấu các khiếm khuyết trong hậu cảnh và có thể mang lại “cảm giác điện ảnh” nhiều hơn, nhưng nó không phải là một cứu cánh tối thượng có thể áp dụng trong mọi trường hợp.

Có phải là cứ quay bằng ống kính có tiêu cự dài hơn thì hình ảnh mang nhiều tính điện ảnh hơn không?

Trên quan điểm cá nhân, tối thấy rằng quan điểm về việc ống kính có tiêu cự dài hơn tạo ra hình ảnh mang tính điện ảnh nhiều hơn là sai lầm. Tôi từng nghe James Cameron chia sẻ về quá trình làm phim Aliens, ông nói ông thích các ống wide hơn. Bạn có thể có những ý kiến của mình về Cameron, nhưng rõ ràng ông ấy làm ra những bộ phim điện ảnh.

Các ống kính có tiêu cự dài, nếu lạm dụng, có thể làm cho bộ phim trở nên lạnh lẽo, rời rạc, thậm chí là hơi chán. Mặc dù người xem bình thường sẽ không biết các ống kính hoạt động như thế nào, nhưng họ sẽ cảm thấy xa cách với những hành động đang diễn ra trong phim.

Các ống kính có tiêu cự ngắn hơn, khi dùng để quay các shot cận, có thể trở nên hết sức hấp dẫn, nhưng nó cũng dễ mang lại cảm giác hài hước, ngốc nghếch, bóp méo khuôn mặt diễn viên và tạo cho họ một sắc thái châm biếm, mỉa mai. Các bộ phim như Amélie và Mystery Men dùng nó để tạo ra các hiệu ứng rất phù hợp với tinh thần câu chuyện, tăng cường phong cách vốn đã mang sẵn tính hoạt hình của các phim này.

Ngoài ra bạn cũng cần xem xét khuôn mặt của các đối tượng, các đặc điểm và nhu cầu của nó. Một số diễn viên có khuôn mặt phẳng, hợp với các ống kính wide. Những người có cái mũi lớn sẽ cần các ống kính có tiêu cự dài hơn để làm nó trông dễ nhìn hơn.

Trong các shot quay (hoặc chụp) nhiều người, hãy tính đến power dynamic. Ví dụ, một ống kính wide sẽ giúp một nhân vật đứng ở khoảng cách gần hơn, mang tính chi phối nhiều hơn, tạo ra một bố cục hình tháp đối với các nhân vật yếu thế hơn đứng quanh họ. Ngược lại, nếu nhân vật chính đứng trong background, một ống kính có tiêu cự dài có thể giúp họ trông to lớn hơn bằng cách nén phối cảnh – một hiệu ứng mà bạn thường thấy trong cảnh Luke đánh nhau với Darth Vader trong The Empire Strikes Back.

Nếu bạn đang gặp khó khăn trong việc hình dung các hiệu ứng do các ống kính khác nhau gây ra, hãy đầu tư mua một ứng dụng viewfinder như Artemis. Với ứng dụng này, bạn có thể đi xung quanh địa điểm quay, thử nghiệm với các tiêu cự khác nhau cho đến khi bạn tìm ra một tiêu cự phù hợp, không chỉ về mặt khung hình mà còn về mặt cảm xúc. Nếu bạn dùng một ống kính zoom, hãy dành thời gian để thử nhiều vị trí đặt máy quay khác nhau cũng như các độ phóng đại khác nhau để tìm ra khung hình phù hợp nhất. Hãy suy nghĩ sâu hơn một chút, áp dụng sự nhất quán trong suốt bộ phim, điều này có thể ảnh hưởng tích cực đến câu chuyện.

Nguồn: pixelfactory

Đôi mắt của chúng ta chính là chiếc máy ảnh đẳng cấp nhất thế giới và dựa vào ý tưởng này, vừa qua nhiếp ảnh gia Mathieu Stern đã thực hiện một tác phẩm cực dị nhưng không kém phần độc đáo đó là biến tròng mắt thành ống kính máy ảnh. Đừng hoảng sợ, không phải mắt thật đâu mà chỉ là sản phẩm của công nghệ in 3D mà thôi.

Stern khá nổi tiếng trong giới nhiếp ảnh với những chiếc lens “độ” cực kỳ độc đáo nhưng có lẽ đây là sản phẩm dị nhất của anh từ trước đến nay. “Nếu chiếc camera lens chuẩn nhất thế giới chính là mắt người, sao không thử đảo ngược quá trình và tạo ra một camera lens có hình mắt người?” Stern tự hỏi bản thân khi bắt đầu dự án.

Để bảo toàn ánh sáng qua chiếc lens chỉ có một thấu kính, Stern dùng viewfinder lấy từ một kính hiển vi, sau đó anh thiết kế bản in 3D rồi in ra.

Mời bạn cùng xem 2 tác phẩm chụp từ lens này nhé:

Stern cho biết chất lượng từ lens này không tốt cho lắm, dù sao đây cũng không phải là một lens dành để chụp ảnh đẹp, mà là sản phẩm hướng đến sự sáng tạo, độc đáo và một chút “điên rồ”.

Nguồn: genk.vn

Các ống kính là các bộ công cụ do các cinematographer và photographer lựa chọn. Như các công cụ thủ công khác, các ống kính khác nhau tạo ra những hình ảnh có hiệu ứng khác nhau. Với việc ra đời nhiều định dạng kỹ thuật số khác nhau và việc độ phân giải của cảm biến camera tăng lên, tầm quan trọng của ống kính trong việc sản xuất các sản phẩm nghe nhìn ngày càng tăng.

Cảm biến kỹ thuật số ngày càng được chuẩn hóa. Các cảm biến CMOS đang là loại chiếm số lượng ưu thế trong số các camera hiện nay. Chuẩn này cho phép ghi lại hình ảnh ở các định dạng đồng nhất mà trước đây chưa từng thấy trong lĩnh vực ghi hình. Sự tương đồng trong thiết kế cảm biến của nhiều hệ thống máy quay kỹ thuật số hiện nay khiến cho các ống kính càng trở nên quan trọng. Kết hợp với sự gia tăng của độ phân giải trên các cảm biến hiện đại, thế giới đang trải qua một sự thay đổi, từ việc tập trung vào độ phân giải của cảm biến trên máy quay sang ống kính đặt phía trước nó.

Nhu cầu về các ống kính vintage

Sự chuyển đổi này tạo ra một nhu cầu mới đối với các ống kính vintage. Như các nghệ sĩ tìm cách khẳng định sự độc đáo trong các tác phẩm của mình, trong thời đại hiện nay, ngay cả camera phone cũng có độ phân giải 4K, các công cụ chuyên nghiệp trở nên cực kỳ quan trọng đối với các chuyên gia và người làm nghề. Các ống kính đối với người làm công việc ghi lại hình ảnh, được xem như cọ vẽ trong thế giới hội họa.

Mỗi ống kính cho hình ảnh mang những đặc tính riêng, một phần do khả năng phân giải của nó, quang sai màu và hiệu ứng méo hình cũng như các lớp phủ trên mặt kính. Tuổi của ống kính thường làm xuất hiện thêm một số đặc tính hình ảnh nhất định do sự thay đổi của một số thấu kính cụ thể. Các ống kính vintage, với các thấu kính cũ, ngày càng trở nên độc đáo do sự thay đổi diễn ra thông qua quá trình lão hóa. Giờ đây, các ống kính này được những người dùng hiện đại săn lùng rất nhiều. Các ống kính vintage thường được kết hợp với các máy quay hiện đại có cảm biến độ phân giải cao, trong một nỗ lực tạo ra các hình ảnh hoàn hảo.

Vì các ống kính là công cụ được dùng để kể chuyện, mỗi ống kính có thể phù hợp hoặc không phù hợp cho một cảnh hay một câu chuyện nhất định. Điều này tùy thuộc vào quyết định thẩm mỹ của từng nghệ sĩ cụ thể, nó được dùng để phục vụ cho việc tạo ra phong cách hoặc cảm xúc mà họ hướng tới. Ví dụ, một ống kính điện ảnh hiện đại được sản xuất dựa trên các công nghệ hiện đại hơn, cao cấp hơn, có khả năng hiển thị một hình ảnh hoàn hảo, không bị hiện tượng quang sai, méo hình, khả năng phân giải hoàn hảo. Hình ảnh do các ống kính này tạo ra phù hợp với việc kể các câu chuyện theo phong cách hiện đại hoặc cốt truyện mang tính phức tạp, đa diện. Điển hình là các bộ phim về tội phạm hoặc y tế. Đối với các câu chuyện mang tính giả thuyết như vậy, một ống kính mang tính chân thực cao như vậy có thể giúp mang thế giới trong câu chuyện trở nên thực tế bằng cách tạo một sự trực quan cho câu chuyện thông qua sự lựa chọn ống kính.

Ngược lại, các ống kính gây quang sai có thể sử dụng để thu hút sự chú ý cho các yếu tố cụ thể trong khung hình và phù hợp với các câu chuyện mang tính cằn cỗi hay cũ kỹ (phim về các giai đoạn trong quá khứ). Phong cách đáng chú ý nhất của các ống kính này với các yếu tố quang sai hết sức nổi bật là anamorphic, một thuật ngữ trong thiết kế quang học. Các ống kính Anamorphic, hiệu ứng quang sai này thường được các diễn viên ưa thích vì người ta thường nghĩ rằng các khiếm khuyết về mặt kỹ thuật của ống kính anamorphic có lợi cho việc diễn xuất, theo nghĩa là chúng làm cho các cử động và khuôn mặt của diễn viên tách họ ra khỏi các phần khác trong khung hình theo cách độc đáo với bản chất của nén, và sau đó giải nén hình ảnh.

Tầm quan trọng của việc lựa chọn ống kính ngày càng cao

Quyết định lựa chọn ống kính đang ngày càng trở nên quan trọng hơn trong việc làm phim ngày nay. Vì cinematography ở định dạng lớn cho phép các nhà làm phim và cinematographer hiện đại thực hiện nhiều lựa chọn hơn. Ví dụ như, Panavision vừa giới thiệu DXL 2, sử dụng cảm biến của RED Monstro VistaVision với sensor plane siêu rộng: 40.96 x 21.6mm. Cảm biến khổng lồ này tạo ra sự khác biệt đáng kể trong mối quan hệ không gian cũng như độ sâu trường ảnh, cho phép người làm nghề có thể chọn lựa nhiều tùy chọn kỹ thuật số hơn nhằm kiểm soát hình ảnh cuối cùng. Các lựa chọn này cho phép sử dụng nhiều định dạng quang học lớn và trung bình trên các production hiện đại.

Vì các ống kính này có vòng tròn hình ảnh lớn hơn, khiến cho không gian hình ảnh được render trông nhỏ hơn các ống kính nhỏ hơn và tạo ra độ sâu trường ảnh Uber-shallow, nhiều công cụ khác được những người sáng tạo ngày nay sử dụng để xác định đặc tính hình ảnh. Việc sử dụng các công cụ này một cách thông minh giúp cho câu chuyện mang tính thực tế với một sự lựa chọn kỹ thuật hợp lý. Ngược lại, nếu một người cần độ sâu trường ảnh sâu hơn, họ có thể lựa chọn các ống kính được thiết kế để làm việc với các định dạng nhỏ hơn. Các ống kính này, như các ống kính điện ảnh 35mm hoặc 16mm, có thể tạo ra trường ảnh rất sâu, đảm bảo một image plane mở rộng với dynamic depth có độ nét cao.

Thiết kế ống kính với lớp phủ hoặc không có lớp phủ đều đóng một vai trò quan trọng đối với hình ảnh cuối cùng mà một ống kính có thể tạo ra. Lớp phủ được tạo ra để giảm hiệu ứng flare của hình ảnh, cho độ tương phản tốt hơn và cho ra màu sắc hay ho hơn. Ngược lại, các ống kính không có lớp phủ được ưa thích đối với những người muốn hình ảnh có độ tương phản thấp, mềm mại, tươi tắn. Ống kính có và không có lớp phủ cũng ảnh hưởng đến lens flare tự nhiên. Một bộ ống kính cần được kiểm tra kỹ trước khi sử dụng một cách chuyên nghiệp trên phim trường, trong một nỗ lực để hiểu các khiếm khuyết hoặc các sai lệch cụ thể, cũng như để biết rõ các đặc tính riêng biệt trong hình ảnh do từng ống kính tạo ra. Nó là điều quan trọng hàng đầu để những người làm phim có thể kiểm tra hệ thống ống kính của mình trước khi bắt tay vào thực hiện bất cứ một project nào, để họ có thể nhận thức được những yếu tố độc đáo trong hình ảnh mà các ống kính này tạo ra có phù hợp với các project đó hay không.

Như vậy, lựa chọn ống kính là một trong những khía cạnh quan trọng nhất, mang tính quyết định cho hình ảnh cuối cùng của phim hoặc ảnh. Việc chọn ống kính có lớp phủ hay không có lớp phủ minh họa cho rất nhiều những lựa chọn mà bạn phải quyết định khi chọn ống kính và filter có trên thị trường thiết bị làm phim hiện đại. Vì các lớp phủ trên ống kính khá đa dạng về mặt hiệu ứng và các chất liệu mà nó sử dụng, các lớp phủ này có thể tạo ra nhiều loại hình ảnh khác nhau về sắc độ và các hiệu ứng khúc xạ. Nhiều lớp phủ cũ được làm bằng vật liệu phóng xạ nhẹ và tạo các hiệu ứng riêng biệt khi dùng với các cảm biến máy quay khác nhau. Các lớp phủ phóng xạ này được cho là tăng độ tương phản và tạo ra các màu sắc độc đáo, không giống như các lớp phủ không có phóng xạ hoặc các nguyên tố hiếm các trong thành phần của mình.

Thiết kế của ống kính ảnh hưởng đến hình ảnh mà nó tạo ra như thế nào?

Thiết kế của ống kính có thể ảnh hưởng rất nhiều đến hình ảnh cuối cùng. Các ống kính zoom, vốn rất phức tạp về mặt kỹ thuật, có thể tạo ra các hình ảnh rất khác so với các ống kính prime và được ứng dụng để tạo ra các hiệu ứng thực tế và không gian khác nhau cho cinematographer. Điều này dựa vào các yếu tố chuyển động của các thấu kính trong ống kính zoom và độ dài của thân ống kính. Thân ống kính dài hơn tạo ra các hiệu ứng khúc xạ độc đáo và giảm lượng ánh sáng đi vào ống kính.

Ngược lại, một ống kính prime, thường cho phép một lượng ánh sáng lớn hơn đi qua, có thể dễ dàng loại bỏ các flare không mong muốn vốn sinh ra do các lớp thấu kính được sắp xếp phức tạp trong ống kính zoom. Ở phía đối diện của thế giới ống kính, ngàm PL đang trở nên phổ biến hơn và cho các hình ảnh có những đặc tính độc đáo vì chúng là một trong những thiết kế nguyên thủy nhất và đơn giản nhất cho một yếu tố hình ảnh nằm phía trước máy quay. Số các lựa chọn dành cho một nghệ sĩ thị giác chưa bao giờ lớn như thế, từ các ống kính zoom phức tạp, các ống kính prime tốc độ cao đến các ống kính anamorphic, pinhole, fisheye và tilt-shift …

Vì các ống kính có rất nhiều thiết kế và cho ra những hình ảnh khác nhau, việc lựa chọn trở nên thú vị hơn bao giờ hết đối với các photographer và cinematographer hiện nay. Một người có thể chọn dùng các ống kính hiện đại hoặc các ống kính vintage, có lớp phủ hoặc không có lớp phủ, có độ phân giải cao hoặc thấp hơn, tạo ra rất nhiều look khác nhau cho quay phim và nhiếp ảnh hiện đại. Sự đa dạng của hình ảnh có thể được tạo ra bởi một kỹ thuật viên camera hiện đại thông qua quá trình lựa chọn một ống kính cụ thể, là một sự tương đồng hoản hảo với một họa sĩ với việc anh ta lựa chọn bút vẽ và các công cụ vẽ khác để thực hiện tác phẩm của mình, mang câu chuyện đến với cuộc sống thông qua hình ảnh. Sự đa dạng về lựa chọn ống kính và cọ vẽ cho phép những nghệ nhân hiện đại nhấn mạnh câu chuyện thông qua việc áp dụng nhiều công cụ có sẵn. Tức là, các kỹ thuật viên điện ảnh thời hiện đại có thể chọn các công cụ thích hợp với nhu cầu của họ để mang thế giới của bất kỳ dự án hình ảnh nào vào cuộc sống thực.

Nguồn: pixelfactory.vn